وانگا کی کہانیاں اور کردار کسی کریکٹر سرٹیفیکیشن کی محتاج نہیں
- Home
- وانگا کی کہانیاں اور کردار کسی کریکٹر سرٹیفیکیشن کی محتاج نہیں
وانگا کی کہانیاں اور کردار کسی کریکٹر سرٹیفیکیشن کی محتاج نہیں
ہدایت کار سندیپ ریڈی وانگا کی کہانیاں اور کردار کسی کریکٹر سرٹیفیکیشن کی محتاج نہیں ہیں۔ ارجن ریڈی اور کبیر سنگھ کے پیچھے جو آدمی ہے وہ اینیمل میں بھی اچھا کردار ادا نہیں کر رہا ہے۔ ان کی برائی اور زہر کا بدلہ دینے کے بجائے، وہ انہیں سرخ رنگ کے خونی رنگ میں رنگ دیتا ہے۔ یہ پسند نہیں بلکہ مکروہ ہے جس کے لیے جانور چیخ رہا ہے۔ جذباتی طور پر دستیاب نہ ہونے والے باپ کی طرف سے دیوانگی کے مقام پر لے جانے والے بیٹے کی جنونی ہیرو کی پوجا کے بارے میں اس ابلتے ہوئے مطالعہ میں، ہدایت کار اپنے آتش گیر جذبوں اور بے احتیاطی کے رویے کو اتار چڑھاؤ کے جذبات کے ایک ایکشن سے بھرے سیٹ اور بے پناہ تبادلوں کے سامنے پیش کرتا ہے۔ وحشیانہ تشدد. گاڈ فادر کا تصور کریں جہاں سونی اور مائیکل کورلیون اپنے والد کی منظوری حاصل کرنے کی خواہش میں یا ایک ایسی زندگی میں گھسیٹے جانے کے المیے میں ضم ہو جاتے ہیں جس کی منصوبہ بندی کسی اور نے نہیں کی تھی۔ یہ کچھ اس طرح ہے جیسے یلگار میں سنجے دت-کبیر بیدی کے کشیدہ تعلقات اور شکتی میں امیتابھ بچن-دلیپ کمار کے والد کے مسائل، جس میں ایک بیٹے کی بدقسمتی کی یاد دلائی جاتی ہے جو اپنے والد کی توجہ کے لیے بے چین ہے۔ یہ بھی مہابھارت کی طرح ہے جہاں خاندانی جھگڑے خونریزی اور انتقام کی حد تک بڑھ جاتے ہیں۔ ایک صنعتکار مافیا ہائبرڈ ماڈل کے خلاف جو پگڑی والے جنگجوؤں کے ٹیبلوئڈ سپورٹ پر مبنی ہے جو جان وِک کے تناسب کے ایک آزاد ہتھیار فراہم کرنے والے کے ساتھ الجھتے ہوئے نقاب پوش ہٹ مینوں کو لامتناہی سپلائیوں تک پہنچاتے ہیں، دونوں لڑنے والے قبیلوں اور فائلی جھگڑوں کو فروغ دیں۔ ایک ایسا ڈرامہ جس کی شدت کو برے پیمانے پر ٹھنڈا کرنے کے لیے ڈائل کیا گیا ہے۔ خاندان، خاص طور پر غیر فعال خاندان، غیر معمولی صدمے کو جذب کرنے والے ہوتے ہیں۔ دہلی کے امیر ترین پنجابی خاندان میں قائم جانور، اس کا انتہائی اوتار ہے۔ وہ ایک دوسرے کے ساتھ نہیں رہ سکتے۔ وہ ایک دوسرے کے بغیر نہیں رہ سکتے۔ اس کے واضح طور پر تاریک لہجے کے باوجود، جانور اس امید کے ساتھ ایک مونوکروم نوٹ پر حملہ کرتا ہے کہ ہمیں رن وجئے سنگھ بلبیر (رنبیر کپور) کی کہانی میں کچھ سرمئی علاقہ ملے گا، چاہے شیطان یا گنہگار کے لیے کوئی نجات نہ ہو۔ اپنے والد کی صد سالہ تقریبات کے موقع پر، ایک سرمئی بالوں والا، جھریوں والے چہرے والا بیٹا اپنے قیمتی پاپا، بلبیر سنگھ (انیل کپور) کی تلخ یادوں کی عکاسی کرتا ہے۔ وانگا ریڈی کا اسکرین پلے، پرشانتھ ریڈی وانگا اور سریش بنڈارو نے مل کر لکھا ہے، زندگی کو بدلنے والے مختلف ابواب میں کاٹا گیا ہے جو مایوسی سے موت تک اس کے سفر کی نشاندہی کرتے ہیں۔ پیسہ کمانے میں بہت مصروف، جس کا ایک بڑا حصہ شاید اپنے بیٹے کو ریڈی وانگا کی انارکی کائنات میں جیل جانے سے بچانے میں جاتا ہے، بلبیر سنگھ ایک قسم کا سخت، خود سے محبت کرنے والا آدمی ہے۔ انٹروورٹڈ پادری جو کرن جوہر کی فلم میں بھی اپنے بچے کی دنیا کو الٹ پلٹ کر سکتا ہے۔ یہ سب جانوروں میں پیار کرنے والے باپوں کے بارے میں ہے۔ مردانگی کے پدرانہ نظریات پر پرورش پانے والا، وجے خود کو ان تباہ کن اقدار کے وارث اور محافظ کے طور پر دیکھتا ہے۔ اس کی دیرینہ ناراضگی کے برعکس، جو مسلسل ظاہر ہوتی ہے، اس کے والد نے تہذیب کا لبادہ کافی مہارت سے پہنا ہے، یہ دراڑیں صرف وجے کے بچپن کی یادوں اور صدمات میں نظر آتی ہیں۔
ایک ٹک ٹک بم، اس کی بہن (ایک شاندار سلونی بترا) رو رہی ہے۔ ایک مجرم، اس کے والد کہتے ہیں۔ اس میں کوئی شک نہیں کہ وجے ہوائی جہاز اڑانے کے ساتھ ساتھ بندوقوں کا استعمال بھی آسانی سے کر سکتا ہے۔ لیکن جب وہ اپنے والد کی کمپنی، سواستیکا اسٹیل میں کارکنوں کے سامنے جذباتی تقریر کرتا ہے (یہ نازی نہیں ہے، وہ نازی نہیں ہے، وہ ناراض ہونے والوں کو سمجھاتا ہے)، اس کے پاس گیب کا تحفہ ہے۔ یہ ایک چھیڑنے والی جھلک ہے) بلکہ قومی ٹیلی ویژن پر اپنے والد کے حملہ آوروں کے گلے کاٹنے کی کھلے عام دھمکی بھی دیتا ہے۔ یہ وانگا ریڈی کی مزاحیہ کتاب سے متاثر ایک انارکی کائنات ہے جہاں پولیس کی بقا صفر کے برابر ہے۔
وجے ایک منافق بھی ہے، وہ اس بات پر ایک مونولوگ دیتا ہے کہ خواتین کو اپنے فیصلے کیسے لینے چاہئیں، صرف یہ فیصلہ کرنا ہے کہ وہ ساری زندگی کیا کریں گی۔ اس کے نزدیک زنا ذاتی نہیں ہے، یہ سب کاروبار ہے۔ یہ اور بات ہے کہ آدمی اپنا کھانا کھاتا ہے اور آدھی بات کرتا ہے، لیکن سب کو ڈرانے دھمکا کر شروع کرتا ہے۔ ایک قصور یہ ہے کہ وہ اپنے بچوں کے علاوہ کسی اور کو اپنے والد کو ‘پاپا’ کہنے کے خیال سے بیزار ہو جاتا ہے اور اس کی موت کی صورت میں بیوی کو دوسری شادی کرنے سے خبردار کرتا ہے۔
متوقع طور پر، وانگا ریڈی کی خاتون کے مسائل جانوروں پر بھی بہت زیادہ ہیں۔
مرد اور عورت کے رشتوں کی اس کی مسخ شدہ شیر اور بھیڑ کی فنتاسی ایک بار پھر طمانچہ میں رومانس کو دیکھتی ہے، جس کے نتیجے میں جذبے کا بھرپور تبادلہ ہوتا ہے جو صرف وانگا ریڈی کی S&M کی تشریح ہو سکتی ہے۔ یہ پریشان کن ہے، لیکن یہ صرف ایک بے قابو، غیر مستحکم ذہن کی طرف سے ظاہر ہونے والی بے تحاشا بدحالی کو ہی نمایاں کرتا ہے۔ وجے کا ایک جانور اور بور میں تبدیل ہونا اس وقت مکمل ہوتا ہے جب وہ تمام فلٹر کھو دیتا ہے، قتل کے ارتکاب اور اس کی جنس کے بارے میں تقریباً اتنی ہی باقاعدگی سے اس کے لیے اس کے جنون کی طرح بے ہودہ مذاق کرنے کے درمیان گھومتا ہے۔ اس کا باپ. لیکن اس کی ایکشن سے بھرپور رفتار کا مرکز اس وقت عروج پر پہنچ جاتا ہے جب جانوروں کے سرخ فلٹر شدہ فریموں میں خون میں بھیگے ہوئے وجے کو دکھایا جاتا ہے، جو کرتہ، لنگی اور سرخ جوتے پہنے، کلہاڑی چلاتے ہوئے، تباہی مچا دیتا ہے۔
- Share
